Монументальное искусство

МОНУМЕНТА́ЛЬНОЕ ИСКУ́ССТВО — вид пластич. иск-в, произв. к-рого характеризуются значительностью идейного содержания и обретают окончат. завершенность во взаимод. с архитектурой или окр. средой. В М. И. включаются: скульптурное, живоп., мозаичное, убранство зданий, витражи, монументы. В синтезе с архитектурой или окр. средой произв. М. И. создают ансамбль, обычно являются его важной смысловой или пластич. доминантой, способствуют его эстетич. выразительности. М. И. может обладать и самостоят. худож. ценностью. Произв. М. И. — неотъемл. часть культур Др. Египта, античности, средневековья, Возрождения, нов. и новейш. времени. В России замечат. произв. М. И. относятся ко времени Киевской Руси (ансамбль Киевской Софии и др.). Высокого уровня М. И. достигает в 17 — нач. 19 в. (зд. Адмиралтейства, СПб., арх. А. Д. Захаров; постройки К. И. Росси; пам. Минину и Пожарскому, Москва, скульпт. И. П. Мартос и мн. др.). Рубеж 19 — нач. 20 вв. характеризуется успешным развитием таких видов М. И., как мозаика и витражи, созданием ряда значит. монументов (пам. Александру III, СПб., П. П. Трубецкой и др.). После рев-ции 1917 важную роль в развитии М. И. сыграл план монум. пропаганды. В 30—50-е гг. негатив. влияние на развитие М. И. оказал тоталитаризм. Шир. распростр. получают монументы вождям рев-ции (особ. И. В. Сталину). Большое значение для послед. развития М. И. оказал опыт использования М. И. в разл. ансамблях и комплексах (выставки, дворцы культуры, метрополитен и т. д.). Крупными мастерами М. И. 30—50-х гг. были П. Д. Корин, А. А. Дейнека, В. И. Мухина и др. В 60—80-х гг. М. И. достат. широко используется как при стр-ве отд. зданий, так и создании ансамблей и комплексов (особ. мемориальных), при стр-ве новых городов (напр. г. Навои, Шевченко и др.).